谈豫剧喜剧司鼓艺术

谈豫剧喜剧司鼓艺术

经过几代艺术家和艺术创作者的努力,豫剧喜剧已经形成了自己的特色。 在豫剧喜剧的发展过程中,作为戏曲乐队主要伴奏乐器的鼓也形成了自己的特色。 鼓板在豫剧喜剧中不仅作为伴奏乐器,而且还是指挥乐器,由鼓手演奏。 在现代戏剧表演和戏剧理论中,戏剧同仁对于鼓的作用的认识基本一致:鼓不仅是以打击乐为主体的武侠剧的指挥乐器,而且是包括文武在内的整个管弦乐队。剧院。 指挥中心仪器。 我从1980年开始在河南省鹤壁市豫剧团学习鼓,至今已有27年了。 我不仅在剧团20余部传统剧目中担任鼓手,还在6部现代剧目中担任鼓手。 1982年开始随豫剧小丑大师牛德草先生演出。 通过多年的合作,我对豫剧喜剧鼓乐艺术以及牛德草先生的表演与豫剧鼓乐艺术的结合有了基本的了解。

无论是传统剧目中的鼓、现代剧目中的鼓还是豫剧喜剧中的鼓艺术,鼓手本人都必须熟悉乐队中每种乐器的演奏技巧并灵活运用。 从一对鼓槌和各个鼓点的使用,以及合理的调配,衬托出豫剧喜剧中鼓手的特点。 要达到较高的喜剧表演功底,需要坚持长期刻苦的基本功训练,并通过对豫剧喜剧特点和鼓手技巧的研究,使鼓手真正发挥自己独特的作用。豫剧喜剧。 同时,我们还应该研究和了解豫剧喜剧中鼓与乐队特色乐器的相互配合,以及共同使用的和谐音韵,使鼓能够表达出节奏、旋律、声音的无限内涵。整个乐队的效果,充分发挥鼓在豫剧喜剧中的作用。 应该说,对于鼓手的基本功的训练要求一定很高,要对整个乐队中的每一种乐器都有一定的了解和掌握。

豫剧艺术是一门古老而高度传统的综合性舞台艺术。 豫剧喜剧的历史相对较短,但在发展中逐渐形成了自己特色的更符合现代观众欣赏的豫剧喜剧韵律和表演。 这其中就包括很有豫剧喜剧特色的鼓乐艺术。 。 现代豫剧喜剧以豫剧小丑大师牛德草先生的《七品芝麻官》、《三个愿望》、《十八滴眼泪》为代表。 在牛德草先生的演奏中,牛德草先生在乐队乐器的运用上喜欢将曲胡、三弦与豫剧主要乐器的演奏相结合。 五常喜欢用小锣。 结合牛德草先生的这些特点,鼓手要根据这些乐器的特点来配合、演奏。 牛德草先生在剧目表演中尽量少用青铜器和铜鼓,而且铜器和铜鼓的使用往往恰到好处。 比如,他在话剧《七品芝麻官》中首次饰演唐县令。 演员的表演和打击乐器的使用充满喜剧特色,使牛先生的外貌深受观众喜爱,成为豫剧著名演员。 喜剧的缩影。 进入新时代以来,随着打击乐器演奏艺术的创新和发展,鹤壁市豫剧团的众多戏曲音乐工作者,包括许多鼓手、打击乐演奏家,不断地与牛老师探讨鼓、打击乐器。德考当时还活着。 对鼓乐打击乐器和豫剧喜剧表演进行了多方位的研究、分析、排练。 在豫剧喜剧的表演舞台上,牛德草先生形成了非常丰富的舞台表演效果和良好的剧场观众效果。 豫剧喜剧中鼓、打击乐器的演奏已形成自己的特色,并得到保存和发展。

毫无疑问,鼓手在豫剧喜剧中的作用是毋庸置疑的。 但这并不意味着鼓手在豫剧喜剧中可以有自己的演奏方式,甚至可以与演员争夺场面。 乐队的伴奏和表演服务于豫剧喜剧情节的发展、演员的喜剧表演和人物塑造、喜剧舞台环境。 这就要求鼓手在演奏时要把握好整个乐队的表演与台上演员之间的默契,使整个豫剧喜剧表演服从喜剧整体和整个剧场观众的要求。 当然,舞台、情节、演员、乐队之间的各种艺术关系也要处理好。 首先,处理与武术领域的几种青铜器的组合; 其次,鼓手与整个乐队的配合,指导乐队把握节奏和旋律,服务于舞台表演。 还应注意乐队伴奏与豫剧喜剧戏剧的关系。 它必须服务豫剧喜剧的主题要求,与情节的发展相辅相成,为豫剧喜剧演员在舞台上表达、刻画人物、表现生活环境提供良好的伴奏。 更要注意鼓手、整个乐队和舞台上个别演员表演之间的时间差。 相同的剧目、相同的声音、不同的演员往往有不同的表演方法和形式。 鼓手要随时观察舞台上演员的变化,尤其是喜剧演员的表演。 在他们的即兴发挥下,鼓手必须主动跟上演员在舞台上表演的变化,并带领整个乐队在节奏上最大限度地发挥演员在舞台上的表现和情节的发展。 、音量和声音效果。 还要关注乐队的演出效果以及不同演出场地、剧院的演出效果。 在农村舞台上演出是一种情况,在现代演出剧场演出又是一种情况。 尤其是在农村地区,演出场地千变万化,乐队在不同演出场地的演出会产生不同的演出效果。 整个剧目呈现在舞台上,都会产生不同的表演效果。 这就需要总指挥斯鼓将乐队的演奏调整到不同演出场地不同的演出效果,让观众观看到最美的舞台演出效果; 鼓司和乐队的错误不应该影响他们对豫剧喜剧剧目和豫剧喜剧演员的欣赏。 欣赏表演。

随着艺术发展到近代,许多新的艺术手段和艺术设备开始为戏剧表演服务。 作为豫剧丑角的故乡,从事戏曲艺术和乐器演奏的人,有责任为豫剧喜剧提供伴奏艺术——准确地说。 不断探讨豫剧喜剧鼓乐艺术的丰富和发展,使豫剧喜剧鼓乐艺术能够跟上观众的审美要求。